CD le passage (suite)

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Magazine Jobboom
Vol. 8 no. 7 Août 2007

L’air du temps

La démocratisation de la musique et les solutions avant-gardistes figurent depuis un moment dans la stratégie marketing des maisons de disques indépendantes. Ne pouvant rivaliser avec les géants, elles misent de plus en plus sur les revenus des concerts de leurs artistes et sur les produits dérivés (sonneries de téléphone cellulaire, t-shirts, pièces inédites, etc.), tout en faisant circuler librement leur musique. «Le piratage? Il y en a toujours eu et il y en aura toujours. Avant, on copiait des cassettes, puis des CD. À la limite, essayer de l’enrayer est une perte de temps», selon Pierre-Luc Durand, président de Tacca Musique, la première maison de disques québécoise indépendante à ouvrir une boutique en ligne. «Notre idée maîtresse est celle-ci : le consommateur n’est pas un voleur, mais un collaborateur!»

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Si la tendance se maintient, la consommation libre de la musique devrait progresser rapidement. Reste à voir quel sera le choix des consommateurs entre légalité et gratuité. Jugeant trop cher un album payé 25 $, nombreux sont ceux qui se sont tournés vers le téléchargement illégal. Mais avec des pistes à 0,99 $ et des albums à 9,99 $, la légalité retrouvera-t-elle ses lettres de noblesse? «C’est sûr qu’elle offre souvent des produits de meilleure qualité, des garanties antivirus et l’avantage éthique d’encourager nos artistes. Ce n’est pas rien!» pense Claude Martin, professeur en communication à l’Université de Montréal et spécialiste des industries culturelles.

Luc Faubert, président d’ISOC Québec, une association qui valorise l’utilisation libre d’Internet, juge quant à lui que c’est encore trop cher. «Même une toune à 1 $, c’est encore du vol, selon moi. À part l’artiste, tout ce que le producteur doit payer, c’est la maintenance de ses serveurs. On est très loin du coût de duplication des CD, non?» Luc Faubert soutient toutefois que le téléchargement illégal est un problème parce que les créateurs doivent être rémunérés. «Il faut repenser fondamentalement le mécanisme de livraison des œuvres musicales. En ce moment, nos jeunes n’ont aucune notion du droit d’auteur. Si on veut continuer à produire de la musique, il faut que nos artistes reçoivent de l’argent; ils ne vont pas se mettre à produire gratuitement!»

Et demain?

Comment écouterons-nous notre musique dans 10 ou 20 ans? «Avec un petit bidule qui se transporte partout et qui fait tout», imagine Pierre-Luc Durand. Même son de cloche du côté d’Alain Mélançon. «La télé, l’ordi, les chaînes audio, nos photos, les vidéos, tout ça sera regroupé dans un seul et minuscule appareil. Ce sera la fusion de tous les médias.» Ce spécialiste pense tout de même que l’ordinateur demeurera encore longtemps l’appareil d’entreposage et de gestion par excellence de notre discothèque.

Chose certaine, on est loin du gramophone et de la cassette 8 pistes… Et au rythme où évolue le numérique, la prochaine décennie musicale n’a pas fini de nous faire triper.

Lexique numérique

MP3, AAC, WMA, ATRAC : formats de compression de la musique numérique qui permettent, comme pour la vidéo, de limiter l’espace occupé par les fichiers. Le MP3 est le plus répandu dans Internet, car compatible avec tous les lecteurs de musique.

DRM (Digital Rights Management, ou gestion des droits numériques) : verrous anticopie implantés dans les fichiers audio numériques par les grands producteurs de l’industrie pour restreindre l’utilisation en empêchant le consommateur de copier sa musique comme bon lui semble.

iTunes : juke-box numérique développé par Apple, lié à son magasin qui propose le plus imposant catalogue de musique en ligne dans le monde.

P2P : le terme poste-à-poste est la traduction (initialement adoptée au Canada) de l’anglais peer-to-peer. Les réseaux d’échange P2P permettent à des individus de télécharger des fichiers musicaux illégalement. Les utilisateurs y jouent à la fois le rôle de client et de serveur.

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